我参加跨年应该有十几年了，所以收到广州的邀请，我脑子里的形象一下子就贴到台北，整个跨年音乐文化也是从台北兴起的，我在台北的朋友就是第一个做跨年演唱会的，基本不间断做了二十几年，我们之前经常演到凌晨三点半到四点，基本都是随性去演的。

我和台北的朋友基本上算是华语乐坛写歌最多的，能演的也多，所以做跨年演出对我来说是是不复杂的。这次来广州跨年，只是想怎么把题目弄得精彩，毕竟很久没来广州演过了，我很想念广州的老朋友们，最开始也想过请仁科和阿茂他们一起，因为档期无法实现；另外我做了不少电影配乐，也想过电影的主题，后来又觉得太严肃了，纯音乐又有点太风花雪月。后来找到了周云蓬和姜昕， 他们能一起随便演都能好玩，从9点演到12点半，没什么问题。

因为是跨年，我会尽量唱一些歌迷喜闻乐见的老歌，《我不能悲伤地坐在你身旁》《乌兰巴托的夜》这些都会唱，就是一个嘉年华，让大家能够开心一点的歌，希望台下的歌迷跟着一起唱，这也是从台北朋友那里学到的，跨年大家都是来开心的，不是完全来欣赏音乐的，气氛搞对了就行。

周云蓬和左小

我和周云蓬、姜昕会有一起表演的环节，他们也会唱各自的经典歌曲。我的台北朋友是个天才，非常狂，又非常诚实，我很想念他，我会唱《爱情的枪》，另外还排了《把悲伤留给自己》，和在台北跨年的他遥遥对望一下。

因为太久没有在广州演出了，之前的几次都临时取消，这次演完我会在广州待几天，然后回北京接着演，广州还是很舒服的，希望到时候大家也都身体好好的，前一阵我在杭州演“庙会之驴”，吉他贝斯键盘都阳了，就剩我和鼓手李旦，就这样我们两个还演了一场。

B

音乐虫子

2005年我独立发行了《我不能悲伤地坐在你身旁》，近十年基本每年都会至少出一张专辑，很多人做不到这个创作量，很多年来我早上6点就开始工作了，一直工作到晚上12点，偶尔一个礼拜出去喝喝酒，周而复始这样的工作状态。疫情之前我在自己家里做了一个可以录音的工作室，和我长期合作的几个录音师，他们有空就来我家里录音，这个工作量强度还是挺开心的。

所以大家见不到我的时候，基本都在工作，这几年起得稍晚一点，上午10点开始工作，到晚上10点，像我这样保持工作强度的音乐人比较少，窦唯差不多也是这样的状态， 我跟窦唯的工作方式就像音乐虫子一样，每天都在里面工作，之前我不是一个特别喜欢演出的人，没有过大规模的巡演，所以每天写歌、录歌，产量自然很大的。

另外我从上世纪九十年代做打口，对唱片管理有我自己的一套方式，就是无师自通，对我自己的音乐管理，我都不乱来的。有人说我出了五十多张专辑，有些很长不爱听，我就是淡淡地笑一下，那是你的问题，你不能武断地判断这些东西是不好的，不是我的问题。

可以这样说，我这么多年到现在没有出过垃圾作品。2019年我出了《四大名著》，长达190分钟，一般人听不动的，但我的歌迷听得目瞪口呆，我已经五十岁的人了，还能出这样的体量，像少年一样。但有些歌迷老了，听不动了，带娃儿去了，或者还停留在喜欢《走失的主人》，那就没必要聊下去了。我只想说极少数音乐人还坚持自己，专心投入到创作的自我的空间和时间里。

去年还做了专辑《涅槃》，致敬我的偶像柯特·科本的乐队NIRVANA，又是让人目瞪口呆的，在我的音乐词典里这是一张通俗专辑，卖了五千多张，对于我们这样的独立音乐人，这个数字算是很高的了，尤其像我出得这么频繁。另外，五十多岁的人了，不但要写出来，还能把年轻表达出来，不是容易的事。另外我把《庙会之旅Ⅲ》也做了数字上线，专门去好莱坞找最当红的大师Randy Merrill做的母带，声响部分都是超前的。

C

愿意当驴

我的微博认证第一个就是摇滚师，专辑《涅槃》我也写下了“复兴土摇文化，振兴中华摇滚”，我觉得摇滚乐最重要的时期还是在青年的时候，留给我们最核心的要素是要真实地面对世界，不管你最后做哪种音乐类型，首先要能够真实地去面对，才会有真理产生， 虚假的东西到最后都是没有用的，这也就是艺术的价值。

做每张专辑，基本就是想怎么做就怎么做，很多人喜欢《大事》，那时候就想做电子民谣；到《四大名著》，就是要做一个谁也听不懂的东西。我不喜欢自认为是精英，指点江山的人。我可以写很通俗的歌，也可以写很先锋的歌， 经典的歌其实很简单，就是大家真心想去唱的歌，作为一个写歌的人，就是要去多写，只是怀旧，只是撒娇，没有意义的。

从《我不能悲伤地坐在你身旁》之后，才算有更多人知道我，听我的歌，之前也没多少人知道。重要的是，没有什么人喜欢你，你还在做， 你可能有凤毛麟角的才华，但没有凤毛麟角的运气，最重要的还是你要坚持做自己的东西，以后你眼睛看不清了，但是耳朵还明白，少见点人不就完了。

为什么喜欢用驴这个象征，现在很多人叫我左叔，也有叫我驴哥的，因为之前有人说我唱歌像驴，这个世界大家看的都是骏马，我就愿意当驴，还有一些人明明驴都不是，非把自己说成是马，这是一个认知的问题，新巡演就叫“庙会之驴”， 我从来没有觉得自己是骏马，从来没有觉得自己高大上，我就是唱歌像驴，这是真心话。

我和二手玫瑰梁龙、谢天笑私交都很好，我出道可能比他们稍早一点儿，而且我的面比他们大。龙哥现在很火，他是文化包袱挺大的一个人，其实蛮有文化，也很有脑子，人也可爱，我俩喝酒喝了十几年了；天笑也是，站到台上摇滚的范儿很正的，有天夜里他打电话给我，说听了《涅槃》觉得特别牛，我们这些老人到这个岁数了，还玩命在咆哮，当下的小孩儿都不做这个了，实际上很多年轻人做乐队都做成太监了。我们整个社会都需要更多优秀的诗人、艺术家、歌手，而不是只有崔健窦唯左小祖咒。西方有那么多优秀的剧作家，可以推动整个社会前进。

很快就2023年了，我们该努力地往前跑，把悲伤忘掉，兴高采烈、开开心心、美美地过、往前走，我其实都是很正常的想法，我希望写出一些更加深入人心的、从内心出发的难听作品，而不是泛泛地去做一些事情。2023年我会有大作发表，一定是特别重要的作品，比《四大名著》还重要。《四大名著》已经是颠覆，《四大名著》是离调，以前说我唱歌跑调，离调是你在广州我在北京，你跑你的我跑我的， 最后我们还能在一块，尽情欢乐。

摄影：高远/柴东新/郭延冰/李卫/贺琪/莫逆/赵赵

编辑：克里安

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